Театральні особливості. П'єси цієї групи абсурдні в тому, що вони не зосереджуйтеся на логічних діях, реалістичних подіях або традиційному розвитку характеру; вони, натомість, зосереджені на людях, які потрапили в незбагненний світ, підвладний будь-якій події, якою б нелогічною вона не була.
Мова в абсурдистській п’єсі часто зміщена, сповнена штампів, каламбурів, повторів і непереконливих речей.. Персонажі «Лисого сопрано» Йонеско (1950) сидять і розмовляють, повторюючи очевидне, доки це не звучить нісенітницею, таким чином виявляючи недоліки вербального спілкування.
Це книжковий жанр, який визначається наскрізними темами нігілізм, екзистенціалізм і безцільність. Хоча абсурдизм має на меті отримати мету з, здавалося б, безглуздої або безглуздої події, це не означає, що подія є несуттєвою — насправді більшість абсурдистської фантастики стосується травматичних переживань.
Загальні елементи абсурдистської фантастики включають сатира, чорний гумор, невідповідність, приниження розуму та суперечки щодо філософської умови буття «ніщо».
Деякі з найвідоміших прикладів театру абсурду включають «Лисе сопрано» Ежена Йонеско, «В очікуванні Годо» Семюела Беккета та «Вечірка до дня народження» Гарольда Пінтера.
К’єркегор описує, як така людина витримає таку непокору, і визначає три основні риси Абсурдної Людини, які пізніше обговорював Альбер Камю: відмова від втечі від існування (самогубство), відмова від допомоги вищих сил і прийняття свого абсурдного (і відчайдушного) стану.